迭戈马西
年出生于乌拉圭
年入选美洲开发银行挑选的艺术家
年费加里博物馆户外展
年第55届国家视觉艺术三等奖
年BHUMontevideo第四名
年乌拉圭ArteBA第一名
年蒙得维的亚外交部奖
第一届AC艺术双年展金奖
年威尼斯双年展一等奖
年乌拉圭双年展Salto奖
年VI青年全国展览一等奖
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画家简介
他的工作室在路易斯·埃内斯托，从年至今，他赢得了国内外的奖项，并参加过在乌拉圭和国外的集体和个人展览。他的作品涵盖不同的语言，如绘画，机电装置，声音艺术。
画家获奖
年入选美洲开发银行挑选的艺术家
年费加里博物馆户外展
年第55届国家视觉艺术三等奖
年BHUMontevideo第四名
年乌拉圭ArteBA第一名
年蒙得维的亚外交部奖
第一届AC艺术双年展金奖
年威尼斯双年展一等奖
年乌拉圭双年展Salto奖
年VI青年全国展览一等奖
画家参加的双年展
年III国际双年展蒙得维的亚
年10月Mercosul双年展，巴西
巴拉圭亚松森第一届艺术双年展
年萨尔托艺术双年展，乌拉圭
墨西哥城UAEMEX国际双年展
年ArtedelSalto双年展，乌拉圭
国际艺术双年展，玻利维亚拉巴斯
年Cuixart国际艺术双年展，阿根廷
第七届Chandon双年展，阿根廷
年七世神圣艺术双年展，阿根廷
马尔多纳多美国艺术博物馆
年马尔多纳多美国艺术博物馆
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年“轻巧和安静”
材料：黑色施工桶，LED闪光灯，压克力白色不透明圆形，鼓风机马达，运动探测器，音频控制器和白色电缆。
乌拉圭立法宫大厅的殿堂。
手电筒是一个项目，旨在赋予光线新的意义，与载有历史，庄严和象征意义的空间相关联，通过静止的大柱和士兵来呈现并让灯光感知，他们护送每个门进入下一个房间，大理石的重量冷并具有象征意义，让我们从光感的历史建构感知是一种感官体验，既有身体方面的，也有情感方面的。在西班牙人来之前之前，镜子是我们脸部的捕捉者，通过图像反映他们。今天，在数字时代，相机通过光线拍摄肖像。闪光灯放置在用于施工的桶内，作为照亮图像的车辆。今天我们可以说，技术也是可以操作并用于视觉或概念欺骗。随着闪光灯闪烁或不闪烁，这取决于它可能发生的运动。
人们走台阶的声音将触发来自水桶内部的灯光的机制，试图给参议员和众议员所坐的入口提供一些真实和隐喻的灯光，这些门围绕着乌拉圭的大部分*治历史。这是一种与*治体系不同的视角，传感器将追逐和反思的感觉，通过这种生活过渡的人感到紧迫感房间。这是用光作为表达媒介，因为它不可触及，但是可见。大众传媒的说服力，*治宣传的效果和演员的商业编码，似乎都被废止了，正如这项作品的一个声音部分所代表的那样，声音是机械地复制出来的。
简而言之，它是一种干预，反映和反思可触发接收者的多种社会和*治感官。直接，紧急，突然，短暂的世界与历史，传统和严肃的世界之间的对比，保留在高贵，静态和强加的材料中。
垂直度是一种反映由几何情况产生的关系的工作，由电缆的振动和连续运动带来的关系寻求与某种方式相互作用和移动的个人秩序的相似性，从而创造人类复杂性的自身变化。
机电机构在古老的直立式钢琴中产生振动以废弃，随着观众的接近开始产生共鸣，作为充满历史和过去时代象征意义的音箱。
线条的关系以及我们在绘制或书写时所做的事情的方式是孕育一种语言线路的基本行为的一部分，该设施的功能与电力和声音一样是一种作品材料。在几何学上，我们可以进入一个世界，在这个世界里方程可以向我们展示其条件和相当复杂的定理。当我把所有这些科学和物理技术理论与日常生活元素混合在一起时，就是试图研究我自己的代码语言的视觉表达，这种语言代表对当前事态的质疑以及它如何被修改以面对我们的存在。
沟通是信息可以从一个实体传递到另一个实体的过程。
“发行人”是一种用沟通和交流感觉，意见或任何其他信息的比喻来玩的作品。所有形式的交流都需要发件人，信息和收件人。
天线的安装形成了一个水平墙，试图接触到最大的观众，就好像试图通过伸缩机构触摸它们一样，公众会回避以免被他们拦截。工作和观察者在对话中面对一种传感器的身体反应，该传感器检测并响应公众的存在。
社会的运作通过交流是可能的，一直是这些过程如何能够促进社会的发展，并将社会权力范围转变为社会领域的武器，或者阻止沟通或者在方便的时候修改沟通。
技术：机电安装。
材料：自动汽车天线，传感器运动检测器，时间序列器和连接电缆。厘米宽×厘米（天线）
在寻求日常手势的场景中，从身体语言反映到由工作机制创造的编舞情境，这些情境进行的练习不会标记缺席，使用真空衣物通过电流物理移动。
黑线产生的几何张力以及长时间相遇的不可能性是这项工作的重要组成部分。
机电为人体的一部分提供营养，建立了物理表征的隐喻关系。
记忆游戏经过测试，可以通过很多对匹配靴子来完成非常相似的数字，因此可以通过重复来保留信息，也就是说，如果有一个事实一再被重复记住。看似简单的手势展现了理解复杂思想的方法，这是对不再存在的问题而表达的
